Les aveux imaginaires : scénographie de la confession dans le roman (Angleterre, France, Russie) /
"À partir de la fin du XVIIIe siècle, les mises en scène fictionnelles de l'aveu se multiplient. Cet ouvrage s'intéresse à la scène romanesque de confession telle qu'on la trouve représentée chez six autrices et auteurs issus des espaces anglais, français et russe : Ann Radcliff...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | French |
| Published: |
Lyon :
ENS Editions,
2022
Lyon : ENS éditions, 2022 Lyon : ENS éditions, 2022 |
| Series: | Collection Signes
Collection Signes Collection Signes |
| Subjects: |
Table of Contents:
- Pt. 1. Confessions romancées : l'hypothèse générique
- Préambule "Contes do interrupta"
- 1. Affiliations de genre
- Pratiques titulaires
- Rousseau et ses enfants perdus
- 2. Au nom de l'auteur, au nom du héros
- Les identités multiples du sujet narratif
- Archéologie de l'autofiction
- Du confessionnalisme comme stratégie
- 3. Figures du témoin inconnu
- Confessor In fabula : la théologie d'Ana Radcliffe
- De l'auditoire au lecteur intime
- Un confessionnal de papier
- 4. Dire ce qu'il faudrait taire
- L'expression de la chair
- Persistance des non-dits
- Pt. 2. L'aveu mis en scène : confession et théâtralité
- Préambule
- Avouer en place publique
- 5. Poétique de la scène romanesque
- Le cadre scénique
- Polyphonie du dialogue
- La vérité mélodramatique du geste
- 6. La dramaturgie sociale de l'aveu
- Coulisses : l'envers de la scène publique
- Charlotte Bronté et le spectacle de l'inavoué
- Scènes judiciaires : l'arène des récits
- 7. Publicisation de soi
- Corps expressifs : parrésla et pénitence
- Femmes publiques
- Pt. 3. Lire les âmes : scènes d'interprétation
- Préambule
- Le professeur est un bon lecteur
- 8. Sémiologie des confessions involontaires
- "Les confesseurs des temps modernes"
- Décrire, interpréter, faire avouer
- La connaissance des cœurs
- 9. Examens de conscience
- Soi-même comme énigme
- La conscience et ses spectres
- 10. Le confessionnal de la critique
- L'homme et l'œuvre : histoires croisées
- "Les femmes ne devraient jamais avoir de biographie"
- Lire l'inavouable chez Fédor Dostoïevski
- Pt. 1 Confessions romancées : l'hypothèse générique
- Préambule "Contes do interrupta"
- 1. Affiliations de genre
- Pratiques titulaires
- Rousseau et ses enfants perdus
- 2. Au nom de l'auteur, au nom du héros
- Les identités multiples du sujet narratif
- Archéologie de l'autofiction
- Du confessionnalisme comme stratégie
- 3. Figures du témoin inconnu
- Confessor In fabula : la théologie d'Ana Radcliffe
- De l'auditoire au lecteur intime
- Un confessionnal de papier
- 4. Dire ce qu'il faudrait taire
- L'expression de la chair
- Persistance des non-dits
- Pt. 2. L'aveu mis en scène : confession et théâtralité
- Préambule
- Avouer en place publique
- 5. Poétique de la scène romanesque
- Le cadre scénique
- Polyphonie du dialogue
- La vérité mélodramatique du geste
- 6. La dramaturgie sociale de l'aveu
- Coulisses : l'envers de la scène publique
- Charlotte Bronté et le spectacle de l'inavoué
- Scènes judiciaires : l'arène des récits
- 7. Publicisation de soi
- Corps expressifs : parrésla et pénitence
- Femmes publiques
- Pt. 3. Lire les âmes : scènes d'interprétation
- Préambule
- Le professeur est un bon lecteur
- 8. Sémiologie des confessions involontaires
- "Les confesseurs des temps modernes"
- Décrire, interpréter, faire avouer
- La connaissance des cœurs
- 9. Examens de conscience
- Soi-même comme énigme
- La conscience et ses spectres
- 10. Le confessionnal de la critique
- L'homme et l'œuvre : histoires croisées
- "Les femmes ne devraient jamais avoir de biographie"
- Lire l'inavouable chez Fédor Dostoïevski.
- Pt. 1 Confessions romancées : l'hypothèse générique
- Préambule "Contes do interrupta"
- 1. Affiliations de genre
- Pratiques titulaires
- Rousseau et ses enfants perdus
- 2. Au nom de l'auteur, au nom du héros
- Les identités multiples du sujet narratif
- Archéologie de l'autofiction
- Du confessionnalisme comme stratégie
- 3. Figures du témoin inconnu
- Confessor In fabula : la théologie d'Ana Radcliffe
- De l'auditoire au lecteur intime
- Un confessionnal de papier
- 4. Dire ce qu'il faudrait taire
- L'expression de la chair
- Persistance des non-dits
- Pt. 2. L'aveu mis en scène : confession et théâtralité
- Préambule
- Avouer en place publique
- 5. Poétique de la scène romanesque
- Le cadre scénique
- Polyphonie du dialogue
- La vérité mélodramatique du geste
- 6. La dramaturgie sociale de l'aveu
- Coulisses : l'envers de la scène publique
- Charlotte Bronté et le spectacle de l'inavoué
- Scènes judiciaires : l'arène des récits
- 7. Publicisation de soi
- Corps expressifs : parrésla et pénitence
- Femmes publiques
- Pt. 3. Lire les âmes : scènes d'interprétation
- Préambule
- Le professeur est un bon lecteur
- 8. Sémiologie des confessions involontaires
- "Les confesseurs des temps modernes"
- Décrire, interpréter, faire avouer
- La connaissance des cœurs
- 9. Examens de conscience
- Soi-même comme énigme
- La conscience et ses spectres
- 10. Le confessionnal de la critique
- L'homme et l'œuvre : histoires croisées
- "Les femmes ne devraient jamais avoir de biographie"
- Lire l'inavouable chez Fédor Dostoïevski.